漆艺，即漆的艺术，包括漆器、漆画和漆塑三大部分，其表现形态有平面造型和立体造型，其作品有实用品也有纯观赏品。漆艺是一种历史悠久的传统工艺，但它作为一门独立的艺术品种走进现代艺术领域，并被社会认可，则是在建国以后。本书简要论述了漆艺的理论及历史，对漆艺的材料、工具和髹饰技法，漆器设计与制作，立体漆塑造型，漆画等作了系统、详细的介绍，并附有精美的漆艺作品以供赏析。
本教材是建国以来漆艺教学的优秀成果，可作为高等艺术院校的本科教材，同时亦可作为相关艺术领域师生和漆艺爱好者的教学参考书和自学用书。
漆艺 本书目录
总序
第一章 漆艺概论（乔十光）
第一节 漆艺释义
第二节 漆艺之美
第二章 中国漆艺简史（李鲤）
第一节 新石器时期和夏、商、周漆器
第二节 春秋、战略漆器
第三节 秦、汉、三国漆器
第四节 南北朝、随、唐、五代漆器
第五节 宋、元漆器
第六节 明、清漆器
第三章 漆艺材料（乔十光）
第一节 天然生漆
第二节 腰果漆、合成漆、桐油
第三节 颜料、金属材料
第四节 其他材料
第四章 漆艺工具和设备（乔十光）
第一节 工具
第二节 设备
第五章 底胎制法（乔十光）
第一节 木胎漆板的制法
第二节 脱胎的方法
第六章 漆艺髹饰技法（乔十光）
第一节 髹涂
第二节 描绘
第三节 镶嵌
第四节 刻填
第五节 磨绘
第六节 变涂
第七节 堆塑
第八节 雕漆
第七章 漆器的设计与制作（吴晞）
第一节 漆器设计的一般原理
第二节 漆盘和漆盒的设计
第三节 漆盘与漆盒的制作
第八章 漆艺立体造型（漆塑）的设计与制作（祝重华）
第一节 立体造型的美学原理及形态心理
第二节 漆艺立体造型设计的特征
第三节 漆艺立体造型的工艺过程
第九章 漆画设计与制作（程向君）
第一节 漆画设计的几个问题
第二节 漆画制作过程二例
第十章 漆艺作品赏析100例（乔十光）
第一节 古代漆器
第二节 近代民间日用漆器
第三节 少数民族漆器
第四节 现代漆器
第五节 现代漆画
第六节 外国漆艺作品
主要参考书目
《梁远漆艺》 内容简介：前人发现了天然漆，创造了美以致用的漆器。今人又进一步开掘了天然漆的审美潜能，出现了纯欣赏性的漆画和漆塑。漆器的称谓已经不能包容以上的内容，于是又有了漆艺的概念。
从另一方面看，漆艺也可以分为平面和立体两部分，漆画是平面的，漆器和漆塑是立体的。但这种分法远不及漆器，漆画，漆塑的概念更加清晰。比如漆画是用漆的材料创作的绘画，概念很清楚，如果称为平面作品，就比较笼统，含糊。正如茶叶虽然也是饮料，但不必称为饮料，还是称为茶叶为好。在梁远的心目中，立体和平面，漆画和漆塑都是统一的。
梁远前期的作品主要是漆画。从装饰性写实到抽象性表现。前者如《藏 女》，后者如《源》，都是很好的作品。无论从哪方面发展下去，他都会获得成功，但他仍不满足，立志变法，近年又把精力转向立体造型———漆塑。
随着由漆画向漆塑的转变，梁远在运用材料方面也由天然漆和合成漆并用转为完全使用天然漆。也许是由于漆画表现的需要，梁远不得不用合成漆。他聪明的顺应了材料的性能，自觉的戴上了天然漆的“镣铐’’，从而获得了表现的自由。天然漆独有的天趣及美感得到了充分的发挥，。比如《无题》是一件在朱地漆上涂以半透明的红棕色漆，由于漆层的厚薄不同，而呈现出朴厚，含蓄，蕴籍之美;又如《秋》在叶子形的胎体内，先做出凹凸的抽象纹理，后贴银箔，再罩漆研磨而出现的灿烂，华丽，班驳之美;再如《组合》先后涂以20余层不同明度和不同纯度的绿色漆，经研磨而出现的诡秘，清晰之美……。都是其它材料所不能代替的。在当前中国大多数漆艺作者都在运用合成漆的情况下，梁远的＂反思＂是非常可贵的。但愿这是中国漆艺＂回归＂的先兆。
梁远性格内向，平和，不善言辞，他却有一双巧手，是一位实干家，他对技术精益求精，他的研磨，推光技术在艺术院校的漆艺作者中是顶极的，他的艺术美是以技术来依托的。他的才情是通过他的手表现出来的。他的语言是通过他的作品传达的。多年来，除教学外他还兼任行政工作，从系主任到副院长，这些占去了他大部分时间和精力。他只有见缝插针，会前，课后，午休，假日，他都跑到工作室，涂啊，磨啊，数十年如一日，锲而不舍，他的作品一不为获奖，二不为卖钱，完全是兴趣使然；由此可以看出他对漆艺的执着和深情，这也是他获得成功的重要原因。
梁远从事漆艺创作20余年，从平面到立体，从具象到抽象，走出了自己的路。如果让我提些建议的话，我以为漆艺的修饰之美还是有很大的空间，实用的漆器也不妨一试，也许这些都在梁远的计划之中。梁远正逢年富力强之时，在这条寂寞艰辛的路上，预祝梁远走的更远。
